游戏大爆炸的时代里，你还在玩JRPG吗？

根据统计，目前Steam平台上已经有超过50000款的游戏，并且还在以每年8000款游戏的速度递增，而这仅仅只是Steam一个平台的数据，如果再算上各大主机平台与移动端平台，那么从某种程度上来说，现今世代我们能够玩到的游戏数量，是越来越多的。

在数量逐渐增多的同时，游戏的质量也在随之攀升——要知道，电子游戏是一种极度依托于技术发展的艺术形式，以往囿于机能限制而无法实现的众多想法，都在当下得到了实现，游戏的种类、体量与质量都在不断提升。

但与此同时，也有一些特定历史下的游戏题材，逐渐有些跟不上时代了——我是说，你有多久没玩STG和RTS了？

JRPG同样如此。在很多时候，JRPG的画面表现与游戏机制都会受到不少新世代玩家的诟病——诟病的理由大致就是“日厂祖传技术力”与“什么年代了还有人玩回合制”。

但JRPG还是有很多人喜欢的，比如我。于是，我们打算和你聊一聊，看看编辑部的各位，喜欢并且最近在玩的JRPG游戏有哪些？

海涅：

最近在玩的JRPG，自然是慢慢挤牙膏的《异度之刃》，从去年发售一直玩到了今年，想起来就推一些剧情，以及才发售个把月的《勇气默示录2》。

假如有人问我这些JRPG好不好玩，我一定是回答不好玩，别买。事实上这就是我的真实想法，落后的画面搭上不新鲜的创意，回合制的战斗与绵软的打击感，技术力全面落后的JRPG在市场上没有任何属于工业的竞争力，你似乎在它们身上永远看不到成长。但屡屡将这些落后的游戏一一破关的也是我，这就形成了一个鲜明而锐利的矛盾——你明知道它不行，为何还偏就要它？

倒不是喜欢摆烂，我们都知道看待事物需要一分为二，任何积极的事情某种程度上也会变得消极。在游戏工业化水平日益进步的当下，技术进步带来的这股新鲜感一方面会潜移默化地拉高玩家审美，另一方面也会狠狠地甩开某些玩家，直到某一刻某一群玩家开始觉得“我有些理解不了现在的审美了。”当电子游戏都开始不再普世化，开始婆罗门，题材变得狭隘与偏执，受众面当然也会一步又一步的缩小，难说哪一轮筛选中你就被淘汰了。这不是没有先兆的，“奇迹2”以及未出世的“守望2”就是个例子，先锋的设计理念，会毫不留情地将想法陈旧的玩家甩在身后，如果你接受不了这些制作人在泛美式公路上肆无忌惮地飙车，在政治的隐喻里一往无前，可能你提裤子的时间都没有，就被一脚踹下了马路，甚至来不及回头。

当然你也会说JRPG不也很小众，可这是因为大家都进步了，没进步的它才变得小众……所以没法向上兼容的我们，却能无缝向下兼容，玩这些过时的游戏，某种程度上却永远不会显得自己过时。

每每玩到这些设定繁琐语调冗长的JRPG，都会感叹一下“啊，还是这样糟糕一点没变呀”，说这句话时我一定是调侃的，就像你嘲讽同宿舍的那个胖哥。真的不是我喜欢摆烂，但这些进步缓慢的JRPG总是给我一种安心的感觉，也许小时候我会喜欢各种各样先进的理念，现在却只想不要再被甩开，我这个脑袋不用去学习新东西新元素新梗，去体谅各种背后的暖心事，就能继续畅玩在内，实在是太轻松了。已经不再是想要玩一款好游戏的年纪，能玩到一款足够轻松的游戏就满足了。

廉颇：

我一直都是个JRPG的忠实玩家，大众点儿的FF、DQ和“传说”都有所涉猎，小众点儿的《放浪冒险谭》与《霸天开拓史》之类，也都玩过。

所以，我大抵赞同上面的观点，毕竟无论是“日厂祖传技术力”，还是“什么年代了还有人玩回合制”，其实都挺感同身受的——你不得不承认，在这个年代，大多数日厂的3D建模水平还是令人堪忧，再搭配上复杂的回合制战斗机制与动辄上百小时的通关时间，着实是有些为难人。

仔细想想，自己也好久没有认认真真打完一款JRPG了，虽然流程长是件很爽的事情，可倘若要现在的我坐在PS4面前打上一百来个小时游戏，那几乎是件不可能的事情。

正因为如此，自己主要的游戏设备就变成了NS和手机。

NS最近打通了《勇气默示录2》，这游戏说好不好，说坏不坏，有些聊胜于无。可能是因为没有什么感兴趣的游戏，连带着NS也很少带出门了——毕竟这个尺寸和重量，也算是个负担。

曾经处于我鄙视链底端的手机，倒是被频繁用来打游戏，主要玩两个游戏，《糖果缤纷乐》和《另一个伊甸：超越时空的猫》。

《糖果缤纷乐》不用介绍，这也不属于JRPG，但真的很好玩；《另一个伊甸：超越时空的猫》很是有趣——我的意思是，你玩过《时空之轮》吗？

如果你玩过，那肯定不需要我在这里赘述；如果你没玩过，那么你可以去翻一翻IGN几年前做过的一个“历史上百大经典RPG游戏”的排名，IGN当时给了《时空之轮》一个评价——给历史上最伟大的一百个RPG游戏排出先后顺序是件很难的事情，但要是选出第一却无比简单——所以，我想我还是不用赘述了。

从某种程度上来说，《时空之轮》在我的内心深处，是足以和《最终幻想7》比肩的——我知道，你们要说FF7并不是最出色的FF，但想一想吧，想一想我在孩提时第一次玩到FF7的感受吧——无论是加藤正人在叙事结构上的发挥，还是光田康典在音乐层面上的表现，《时空之轮》总是令人难忘的。

加藤正人

以至于，我在后来又花巨资买了一碟Chrono Cross，并再一次被加藤正人与光田康典所感动。

所以，我会玩《另一个伊甸：超越时空的猫》的原因也很简单：这两哥们用精神续作的形式，再次合体了——加藤正人的叙事结构与光田康典的音乐，当这两个要素出现在同一款游戏中时，这游戏不好玩大约是不可能的。

而有趣的地方在于，虽然是一款手机游戏，但《另一个伊甸：超越时空的猫》却仿佛是一个异类——在游玩过程中，你很难有它是一款手游的实感，因为除了十分克制的“免费游戏，抽卡收费”的游戏形式以外，其本质就是一款传统的JRPG，主线剧情、支线任务、成长机制，传统JRPG该有的，它都有。

有趣的地方在于，因为手游轻度化与碎片化的特点，所以《另一个伊甸：超越时空的猫》的游玩过程，反而让我有了一种更加轻松地体验——我可以随时随地在想玩的时候，拿出手机晚上一会儿，而不是必须正襟危坐在PS4面前好几个小时。某种程度上来说，这种高便携性对JRPG漫长的流程来说，是一种是十分好的调剂。

不仅如此，作为一款服务型的手游，《另一个伊甸：超越时空的猫》还在不断更新，让整个游戏的可玩性变得更加丰富。就好像前段时间，游戏联动了P5R，加入了全新的地图与角色：JOKER和MONA，这在大多数传统JRPG中是少见的。

而且，在你们看到这篇周话的时候，《另一个伊甸：超越时空的猫》应该也更新了2.0版本。在2.0版本中，主角阿鲁多要前往东方的嘉路雷亚大陆，再次展开一场穿越时空的全新冒险——加藤正人对于时间结构的叙事展开与光田康典的音乐，这想想就令人激动。

从某种程度上来说，《另一个伊甸：超越时空的猫》是我最近玩得最深入的一款JRPG，也是我觉得JRPG未来的一个发展方向。

所以，你觉得JRPG会跟不上时代吗？

我认为不会。

它们只是变得不一样了，会顺应时代的发展，将自己改变成应有的模样——但它们绝对不会丢掉自己的核心，不是吗？

贞酒歌：

JRPG是我的RPG启蒙之作，启蒙之早，早到了我还不知道“RPG”为何物。

最初接触到的这种剧情长、文字多的游戏，是FC上的《圣斗士星矢》。那是一个需要通过输入特定密码进行存档的时代，受限于FC的机能，游戏中的文字，基本以日文假名为主，完全看不懂。玩游戏的时候，笔记本是标配，边玩游戏，边在笔记本上“画符”。有些相似的假名，还会因为笔误，导致存档密码无法使用。

但好在，《圣斗士星矢》的动画，早就在国内普及了，剧情不用看也能知道。

就是在这种艰苦的条件下，JRPG的魅力，将我牢牢吸引住了。而现在，没有中文的RPG游戏，我是基本不碰的。

比较幸运的是，FC到MD时代，中国出现了一批游戏开发者，制作了不少优秀的RPG游戏。FC上的《封神榜》、MD上的《水浒传》《吞食天地》《亚瑟传说》等，或者以经典的古典小说为题材，或者讲述了一个“剑与魔法”的奇幻世界。这些游戏，都让年幼的我爱不释手。

及至到了《最终幻想10》，剑与魔法成为我最喜欢的RPG题材。

《最终幻想10》同样是玩的日文版，但和之前的FC游戏相比，《最终幻想10》里已经出现了大量汉字。就是这样连蒙带猜，加上音乐、镜头语言、人物表情等信息，让我初次领略了《最终幻想》系列的风光。游戏里的那首音乐《ザナルカンドにて（在札那尔坎特）》，成为我最喜欢的一首游戏钢琴曲。

许多年后，当《最终幻想10》国行版发售时，我毫不犹豫地买了铁盒版。全中文的剧情，又让我有了不一样的感动。

近期让我印象深刻的JRPG，首推《十三机兵防卫圈》。虽然它有着这个时代JRPG的通病——画面表现力一般、游戏机制单调。但在世界观、人物设定、剧情演绎上，同样发挥了JRPG引以为傲的优势。

和小时候比起来，现在的我更看重一款游戏表达的内容是什么，只要能够做到“玩之有物”，即便存在种种不完美之处，依然可以打动我。

当然，《十三机兵防卫圈》也是有全中文的。

或许这不是属于JRPG最好的时代，但却是一个JRPG门槛最低的时代。JRPG的历史足够长，留下的宝藏足够丰富，不管是早期汉化组的努力，还是现在的官方中文标配，扫清了玩家对剧情理解的障碍。那么，何不放下成见，感受一下JRPG的魅力呢？

伊東：

“JRPG是不是不行了”，基本上算是我除了“RTS是不是不行了”之外，听过最多次的论调。

2009年，“BioWare”的创始人之一，葛雷格·杰斯曲克在一次采访中，谈及了自己对“JRPG”，这一游戏类型未来的担忧，在他看来，缺乏创新、玩家总是在玩同一种东西，算是该类型无法继续流行的根本原因（这大哥还顺带捧了一波《恶魔之魂》）。

现在再看，他确实没有说错，在10年前后，日本主机游戏市场的萎缩是有目共睹的，缺少新鲜玩法，只在那些看似“中二”的故事上反复琢磨，确实已经对玩家们没有什么吸引力可言了（更别提不少作品本身就质量堪忧），但估计谁也没有想到，就市场开始追捧所谓的“欧美AAA”的几年之后，日本游戏市场，又能再带着“JRPG”重新迎来“第二春”。

说是“第二春”，可能有点过头了，在这之前的时间里，一边有《勇者斗恶龙》系列，以几乎每年一作的节奏，靠着最原始的玩法在日本本土散发余热，另一边也有《精灵宝可梦》《最终幻想》在海外死撑着牌面，就算情况不乐观，好歹也算是混得下去。

其实说来也有意思，在这之间“JRPG”到底发生了什么变化？就用这几年来最具代表性的《女神异闻录5》来举例子，“回合制”“属性克制”“职业互补”“重剧情”，其本质还是那套最传统不过的玩法，但加上时髦的视觉元素、“击倒”“总攻击”多变的战况和游戏节奏（虽然这也是系列的传统就是了），就是吸引了不少新玩家。

这套“动态”游戏模式，同样也被2020年的《人中之龙7》学了过去，虽然叫好不叫座，但也愣是让一个老牌动作IP，摸索出了新的道路。

《女神异闻录5》的成功模式可以被复制？

而《异度神剑2》应该算是另一个好例子，脱胎于著名的JRPG，《异度传说》系列，在继承了老祖宗设定上的“中二气质”后，更是弄出了一套极度“怪异”，却又极其“JRPG”的游戏系统，最关键的是，这套系统还真的好玩。

不同于《女神异闻录5》在狭义上对游戏类型的“改造”，《异度神剑2》从探索到战斗，几乎全盘都透露着“异质”气息，虽然其复杂程度吓退了不少冲着角色来的玩家，但其作为近十年来最优秀的JRPG的地位，却无可动摇（极度主观）。

虽然方向各不相同，但《女神异闻录5》和《异度神剑2》都对葛雷格·杰斯曲克10年前的质疑，给出了最好的回应，日本厂商也都逐渐找到了“创新”的方向。

也许有一天，JRPG会面临一个“忒休斯之船”级的难题，我们再也无法简单地用某些刻板印象，去定义和判断它的存在模式。

店点：

有一说一，JRPG在如今这个“游戏快餐化”越来越严重的时代，确实是有些不太讨喜。但是，讲到剧情体验和角色代入，我第一时间想到的，还得是JRPG。毕竟在电子游戏的古早年代，JRPG就是靠着出色的剧情和优秀的人设，获得了很多玩家的青睐。即便到了现在，这依旧是JRPG的优势。

很多知名JRPG的IP，至今仍有着一大批忠实拥趸。例如，SE的“最终幻想”系列、“勇者斗恶龙系列”；Falcom的“轨迹”系列、“伊苏”系列；万代南梦宫的“传说”系列等。毫无疑问，这些游戏在游戏史上，留下了很多经典的角色和令人难以忘怀的剧情。角色这块，单是“最终幻想”系列，就出现了克劳德、蒂法、萨菲罗斯、尤娜、雷霆等火到出圈的角色。“伊苏”系列中，贯穿整个故事的“红发剑士”也令很多玩家感到唏嘘。剧情这块，从浅显到深刻，从大团圆到悲剧，JRPG都应有尽有。有玩家感慨角色间的悲欢离合，也有玩家对纯粹的王道剧情爱不释手。

在JRPG最鼎盛的那个年代，甚至诞生了《时空之轮》这般的“神作”。虽然年代有些久远，但“坂口博信+堀井雄二+鸟山明”的豪华配置，绝不会让玩家失望。

然而，随着时代的发展，谁也不会想到，JRPG曾经引以为傲的剧情和人设，竟然会在今天成为JRPG的桎梏。刻画人物和塑造世界观，需要大量的文本内容，但现在的玩家，已经很少能耐着性子去体验冗长的游戏流程。再加上JRPG中常见的回合制或半回合制玩法，已经让很多玩家产生审美疲劳，JRPG日渐式微也是预料之中的事。

另外，一些经典JRPG的续作“狗尾续貂”，也是令很多玩家失望的重要原因。

但这并不意味着JRPG已经死了。事实证明，只要JRPG在游戏性和剧情上能不断进行改进，依旧能在游戏市场上打出一片天。比如近两年爆火的《八方旅人》，以及被称作“天下第一”的《女神异闻录5》。

还是那句话，在剧情体验和角色代入上，我愿称JRPG为最强。对了，连《如龙7》都从动作游戏转型成JRPG了，这怎么能说JRPG死了呢？

万物皆虚：

我并不是一位重度的JRPG玩家，对于这一游戏类型，也说不上有什么太深厚的感情。

我当然是有一些很喜欢的JRPG作品，比如《最终幻想7：重制版》《如龙7》《女神异闻录》系列等等，这些游戏经典且有趣，我确实很喜欢它们，即使它们的游玩时间可能动辄就是上百小时，但我还是愿意花费这些时间去沉浸在游戏的故事里，它们真的很棒，和其他任何类型游戏中的一线作品都一样棒。

但另一方面，我又不太愿意去把每一款新推出的JRPG游戏都玩一遍，甚至有些作品，我只是简单看了眼预告，就自动将其归入了“永远不会购买”的目录里，毕竟我的时间也不是大风刮来的，它们有时真的很值钱，面对那些看上去没什么特色，系统复杂同时游戏通关时长又长得吓人的作品，我知道一旦上手就意味着巨大的学习成本和时间成本，而我又并不总是有连续几个甚至十几小时的时间，可以让我耗费在这些流程冗长游戏上，相反我更多时候会选择那些短平快的游戏，或者隋开随玩的游戏打发短暂的休息时间。

所以，当面临一款JRPG游戏时，我就很容易陷入纠结，如果它真的是一部非常有趣的作品，比如天下第一的《女神异闻录5》，那么我应该会慕名前来体验一番，甚至还会坚持到通关甚至全成就——我的P5R就是这样拿到白金奖杯的，但同时我又不确定，自己全程会保持多么高昂的游戏热情，因为就算是我最喜欢的几款JRPG，我的通关经历也说不上有多么顺利——他们可能会耗费我几个月的时间去打完，中间因为各种原因而被搁置一段时间，然后再被捡起来坚持到出结尾字幕，这个过程到了后面就会变得极为痛苦，让我很难找回最初打开游戏时的热情，这一点即使是对于《女神异闻录5》也不例外。

兔子沃尔特：

确实，或许JRPG的黄金时代已经过去，但对于我这种喜欢欣赏剧情和养成的玩家来说，JRPG却仍是一种无法割舍的游戏类型。尤其是在现在，似乎什么游戏都想套上“开放世界”的标签，着实令人有些审美疲劳。

要说JRPG彻底没落，我觉得是未必。虽然不比曾经《时空之轮》那样，能在RPG游戏史上画上浓墨重彩的一笔，但新世代的JRPG，表现得也十分不错，无论是重制的《最终幻想7》，还是系列续作《女神异闻录5》，或是使出“奇招”的“莱莎”系列，都获得了众多玩家的认可。

个人近年最享受的JRPG，无疑就是上述提到的《女神异闻录5》（以下简称P5），不谈别的，光是那酷炫的UI和音乐就能让我一次又一次地打开游戏。白天高中校园生活，夜晚怪盗殿堂偷心的中二设定，一旦接受后，也是让人十分沉迷。

当然，抛开这些外在，P5自身的内容也让我十分满意，相比过去，P5简化了指令的操作，另战斗的节奏变得更为流畅，虽然是仍是回合制，却让人有种在玩动作游戏的爽快感。

JRPG最重要的养成系统在P5中也是相当完善，不仅是战斗时种类繁多的人格面具，最让我沉迷的还是平时的Coop系统，在发展Coop的同时，不光能解锁新的技能，还可以了解到各个角色背后的故事，一定程度上另游戏变成了一个Galgame。除此之外，在日常生活中，主角的行为还会影响自身的五维，这使得养成系统更显丰富。

当我结束P5的一周目时，游戏时常已经达到了70小时，我却仍有些意犹未尽，这种感受无疑是其他类型的游戏难以带来的。

所以，无论游戏世代怎么更迭，独属于JRPG的剧情沉浸感与人物养成的满足感，都是我心中无法消散的白月光啊。

木大木大木大：

上世纪末到二十一世纪初，正是电子游戏产业已经度过启蒙期，正在全球各地开花结果的历史阶段，在这个时期，虽然欧美游戏产业已经初露峥嵘，但日本游戏产业仍是全世界玩家目光的焦点。诸多日本游戏开发者，也为世界玩家带来了诸多珍贵又美好的回忆。

也是在这个上世纪末到二十一世纪初的时间段，今天被人们称为JRPG的黄金时代。

玩家的游戏史不像真正的历史，可以被有记载的大事件进行阶段性地分割，也与开发者的游戏史，可以被技术进步划分为8-Bit或16-Bit不同，它只由优秀的作品决定。

因为技术上的限制，人类今天还没有一款能够被全世界玩家公认的“绿洲”，所以这些可以决定玩家游戏史印象的作品，不是“一”而是“多”。

诸多JRPG黄金时代的作品，直到今天还在被人们提起。在老玩家心中最为经典的《最终幻想6》；几乎凭一己之力推动索尼游戏平台PS在日本销量的《最终幻想7》；永恒经典的《超时空之轮》；世界观背景在如今依旧优质的《时空勇士》；“黄金太阳”系列初代作品《黄金太阳》等诸多优秀作品。

虽然在这“黄金年代”之后，JRPG乃至日本游戏产业传统的“作坊经营”模式，被技术进步这把双刃剑严重影响，但直到欧美游戏产业已超过日本的今天，JRPG也仍然散发着其顽强的生命力。

依旧从作品看，近年的JRPG诞生了诸多让玩家惊呼“文艺复兴”的优秀作品。以精致像素震撼玩家的《歧路旅人》；时隔多年风味依旧甚至还有打牌元素的《勇气默示录2》；IGA自立门户后的《赤痕：夜之仪式》；甚至村山吉隆尚在制作中的《幻想水浒传》精神续作《百英雄传》。

即使互联网上总有关于“JRPG已死”的传言，但在我看来，只要日本游戏产业还没倒闭，“勇者斗恶龙”“最终幻想”“伊苏”“英雄传说”“女神转生”这些系列仍然在推出作品，“JRPG”就永远不会死。